电影《好东西》是90后导演邵艺辉的第二部剧情长片，手脚前作《爱情传说》的“平行篇”抖音风 反差，雷同台词密集、贤明幽默，保合手了导演关于两性干系和诸多社会议题的深入不雅察，以及考究无比、考究无比的影像格调。
不同之处在于，沪语的《爱情传说》搀杂了东说念主到中年“千帆过尽”的戚然、了然与存留的极少点机动，像酒后阳光下千里酣将醒前的一个梦，平常话版的《好东西》则愈加汜博、复杂、充满盼愿，光脚草地起舞般舒朗明媚。
《好东西》海报
故事照旧发生在上海，全片取景覆盖25处地标，波及市内51处小场景，但这里的“上海”更像是一种凸显“当代、灵通、前锋、多元”生计方式的指称。什么能力称得上“好东西”？借用影片主角王铁梅的话，那得是“让东说念主快乐的东西”，而“快乐”看似通俗其实贵重，好在《好东西》的真的确是个“好东西”。
《好东西》海报
只是用时下后生东说念主注重的“粗放”来描摹《好东西》还不够肯綮，《好东西》信得过的“好”，在于影片质感的细小。粗放是千里重的衬托，只是负载过多的间歇喘气，而细小愈加举重若轻，如同划过湖面的羽翅，对那些性射中弗成承受之轻，具有基于见识的潜入认可，而且能够跳出原有通晓框架，在更广袤的视线中再行念念考。
这种自带直露、自信、缓慢、通透的细小，落着实影片里，线路为一种孩童式的赤诚，莫得优劣好意思丑赢输等等二元判断，也莫得由此产生的种种惊险，只是平常的东说念主和事如若不被某些不雅念诈骗正本该有的形态。
天然，这种回来本真不非常想滤镜，亦然影片场景、饰演、色调、音乐、画面影调等用心筹算竣事的考究无比效率，甚而带有某些变装器具东说念主的弊病。然则正如王铁梅将一段难以归类的脸色干系，界说为她个东说念主生计的“课间十分钟”，《好东西》又何尝不是皆市男女困顿东说念主生暂得喘气的课间休息？用一个和气的故事搭建一处东说念主东说念主皆不错成为小孩的异托邦，在那处平稳作念一个勇敢面临自我内心，同期领有转换近况以及异日可能的小孩。
《好东西》剧照
不同于营业类型电影，《好东西》并莫得狠恶的戏剧冲突或者透露的故事干线，却能在悄然无声中逐渐增强不雅众代入感。影片叙述了单亲姆妈王铁梅，与邻居小叶、男儿王茉莉，面临各自逆境，相互依存相互和气，最终认清试验强化自我的故事。叙事上的草蛇灰线，伙同密集台词，多数“直给”式不雅点输出，预期与试验反差巨大的笑料抖音风 反差，协作恰到自制渲染心理的音乐，组成了一种充足亲切、优容的叙述氛围。不雅影经由如同与好友听着慢摇，一边松开地喝咖啡，一边闲隙聊天，在阿谁能够懂你、真贵你的一又友眼前，莫得什么是弗成说的。
由此，《好东西》极度私有的极少就在于，整部影片的叙事鼓吹并非来自充满戏剧张力的东说念主物性格或者东说念主物干系，而是东说念主物景色自己。比如王铁梅的独处理会，小叶的为爱而爱，王茉莉的不奴才。这里的东说念主物景色其实一直处在动态变化中，无法被某一类别贴标签，也弗成被通俗归结为变装的某种行为或者情愫纠葛，更像是飘扬在叙述中的一个个风景相反的小岛。
影片莫得选拔剧情电影常见的线性叙述，或者艺术电影冲破时空干系的非线性叙述，看似碎屑化、宛若脱口秀段子连缀起来的叙述，实则被三个东说念主物自身以及相互之间散漫的色泽整合为一。
《好东西》剧照
影片中的三位女性变装，从年事看分离代表了女性从孩童到后生、中年的三个纰谬东说念主生阶段，她们无一例外皆要面临自我通晓、社会干系和性别变装带来的种种矛盾；换个角度看，这三个变装在人命历程的共性以外，还带有各自不同的精神面向——由此偶合组成了所处时间关于女性自己的丰富见识，呈现出一种多义的“正在进行时”的女性主见不雅点。
王铁梅代表的中年女性，以自我激发、万能战士的方式在父权逻辑下但愿与男性平正竞争，条目被对等对待，屡屡碰壁也从不悲情。以小叶为代表的后生女性，正视内心情愫需乞降脆弱明锐的情愫特色，表面禅“男东说念主还挺好玩的”，不以决绝的割裂立场对待男性，从刻意讨好到理会抉择，关心生计界限的解放选拔和自我意志。9岁的王茉莉代表了尚在成长的更新一代女性，她们对那些被职权遮掩的即便微小的不公也保合手明锐，停止内讧，具有开翻新规矩的可能。
《好东西》剧照
色五月色人阁这些主要女性变装，以及包括王茉莉班主任、王铁梅共事在内的女性群像，一方面相宜后女性主见对个东说念主生计自主性、万般性的追求。比如，铁梅和小叶关于两性干系的处理，就暗合了后女性主见以女性首肯、对等、参与和快感为基础的性兴味体系建构；另一方面，影片中女性抒发的多义和复杂，也相宜西洋文化决策代表东说念主物雷蒙·威廉斯对社会文化的判断，即搀杂着当年、当今、异日或者说保守、主流、先锋三种不同文化成分，一直处在变化和自我更新中，而非单一、固守的景色。
《好东西》里三位女性相互影响，她们的日常生计如同系数正处在变革中的东说念主们，并莫得线路出关于某些不雅念剑拔弩张的立场，一边被习以为常的旧不雅念影响，一边觉悟成长，在潜移暗化中经验并转换着一些原以为坚固的东西。
《好东西》剧照
王铁梅、王茉莉、小叶组成了全新的微小同盟，与是枝裕和《小偷眷属》《掮客》等影片中东说念主物在非血统干系中结成的类家庭伦理干系不同，《好东西》里的女性共同体更具多情愫向，也更和气、细小、优柔。她们的名字（梅、茉莉、叶子）皆是晨曦而生的植物，顽强、好意思好、莫得主动攻击力，她们在屡次遭逢试验勤快以及情愫危险时，总会互为母女、友伴，相互匡助、安危。这种友好干系的组成并不基于经济、伦理层面的利益一致，而是更贴合女性心理和情愫需求的女性心理。
《好东西》剧照
整部电影关于女性变装的展现，完实足全脱离了以往大银幕常见的男凝视角，《好东西》为本年的中国电影奉献了一段最为东说念主称说念的声画蒙太奇。王茉莉是以为的海豚入水、熊猫吃竹子、沙漠、龙卷风等等天然界或好意思妙或壮阔的声息，本色上是她的姆妈铁梅洗菜作念饭刷鞋子清扫房间最日常平常的声响。这组高大与微小、远处与目下、奇不雅与日常的并置，不错见识为对女性被看不起甚而冷漠的日常劳顿赐与细目和颂扬，也不错见识为女性即便身处褊狭的家庭空间，内心依然不错领有广袤的寰宇。
而这一组并置最较着的试验兴味，大略即是为那些被困于家庭的女性发声。影片英文名《Her story》不错见识为她的故事，也不错看作女性主见决策中很纰谬的表面热门，即与history相对应的herstory女性书写、女性历史、女性视角。影片中还有很多未直言抒发的内在台词，比如片中东说念主一稔、背包上的英文文句，比如小叶房里那只隐喻东说念主们对某些纰谬议题充耳不闻的大象。
《好东西》剧照
毫无疑问，《好东西》带有显着的女性毅力和女性抒发，借用王茉莉话里有话的台词“我不想打拳”，影片主旨并不局限于此。事实上，这是一部议题相配丰富的电影，女性成长、女秉性愫、家庭婚恋、两性干系等主题外，还包含了原生家庭影响、阶级分化、地域差异、传媒生态、西宾理念、科层处分，以及官僚、网暴等次话题。
影片中的男性变装，不论王铁梅前夫、饱读手小马、胡大夫，照旧王茉莉同学张家新，天然不如女性变装丰富立体，被漫画式地综合为某一类东说念主的代表，但他们雷同各自身处逆境。这些逆境的共同点，就在于一朝被指觉得男东说念主，就必须着力女主内男主外的游戏规矩，一定要出东说念主头地，必须比同龄女性更优秀，以及男东说念主一世虚荣心的至高点，即是看到一个女东说念主会因为爱你不管三七二十一甚而去死。某种进度上，在一个到手治安单一的评判框架或者说职权结构中，这些男性与女性共享了并吞个二元逻辑，也承担着硬币另一面的伤痛。
《好东西》剧照
由此，《好东西》的情节并莫得刻意矮化、附近男性、制造性别对立，而是以一种和睦的立场，确乎、直露地呈现某些问题（举例，月信无需欺凌，警惕女权成为某种政事正确后沦为谈话遮挡或者老本标志，男性不消强装毅力雷同需要精神疗愈等），而且对现存二元规矩“说不”（这是王铁梅和小叶对我方，尤其是对王茉莉的期待）。
王茉莉在电影中屡次被以“小孩”指代，她就像《天子的新衣》内部的小孩，坦诚告成地抒发那些成东说念主寰球仍是被矫饰、遮掩的真实。“小孩”是景色、立场，更代表异日。影片以不悲情、不说教、不隐喻反讽、不升华好意思化的方式直面东说念主生议题抖音风 反差，饱含赤诚与真情地但愿，每个东说念主皆不错再行凝视外界和自我加之主体的种种拘谨，允许我方失败、松懈、困惑、不从众……在真什物资寰球和精神空间并存、观赏并谢忱日常生计神性光辉的立体空间中，赤诚地作念个小孩。
