电影借由一位女性的寻父之旅国产 自拍偷拍，用近30年的时光距离，勾画出了一个逝去的期间，以及穗港两座城市间的情面变化、文化乡愁。这不仅关联“寻找”，亦然关联若何安置“失意”的故事。
作家 | 一日曲
剪辑 | Felicia
题图 | 《东谈主海同游》
八岁那年，麦婉婷的父亲“散失”了。来到广州做果园生意的爸爸忽然决定返港，给她们母女留住一封区分信后，从此隐退于东谈主海。爸爸去何处了？长大后的她才懂，本来父亲在香港还有另一个家，而姆妈是“被骗的局外人”。
周边而立之年，麦婉婷也行将组建属于我方的家庭。但婚期将至，许多“想欠亨”的念念绪依然在她头脑里难受翻腾。找不到谜底的婉婷决定独自赶赴香港，寻找阿谁谨慎而远方的身影。
这是蔡杰执导的第一部剧情长片《东谈主海同游》里的故事，电影由关锦鹏监制。拍电影之前，蔡杰当过新闻记者、本分，还拍摄过安详记载短片。这是他第一次制作长片，但是无碍于电影质感。该片不仅入围了多个海外电影展，还成了第28届釜山海外电影节“新波浪”单位唯独入选的中国电影。
台风天、暴雨、摇晃的荔枝树，阴晴不定的天气态状着婉婷的发怵苦衷。电影借由一位女性的寻父之旅，用近30年的时光距离，勾画出了一个逝去的期间，以及穗港两座城市间的情面变化、文化乡愁。这不仅关联“寻找”，亦然关联若何安置“失意”的故事。
《东谈主海同游》上映技巧，咱们采访了蔡杰，与他聊了聊当中的电影故事。
南边视角的香港
广州郊区的荔枝园、凌晨三点的麦当劳、香港的生果栏旧市集，《东谈主海同游》中镜头所聚焦的贩子气味，与以往城市呈现的荣华质感不太一样。在这里，食品不错是天赐的——婉婷从地上捡起一颗荔枝，剥壳就放进嘴里吃；生计是贩子的——姆妈蹲在逼仄的浴室里仔细洗菜。台风夜，几块钱的豆腐面筋，放进汤里，成了一锅暖胃的消夜。
那些重大叙事外，带着 “瑕疵”的生计质感，勾画出了一个南边导演的“文化乡愁”。生计是无序的，庸东谈主物的生计里既有东横西倒的纷扰，也有平凡的舒畅。那些不起眼的日常，呈现了穗港两地的共性：草根文化，以及东谈主们坚决地在世的生计习性。
在他们的故事里，生计在广州的婉婷与远在香港的父亲、哥哥，有着纰漏的距离，和复杂的家庭干系。他们默契地将彼此从生计里抹去，然则婉婷知谈，亲缘干系于她身上的烙迹永恒形摄影随，比如遗传自父亲的哮喘。
上一代发生了什么？又对当今产生了什么影响？借由女性“寻父”的由头，从广东的视角回望香港，记录也曾城与城、东谈主与东谈主的追溯，是蔡杰拍摄这部影片的初志。
蔡杰是个85后，生于潮汕。他牢记，小时辰的同学们齐有看翡翠台的习尚，去到课室，大家第一件事不是接头功课，而是聊《寻秦记》《我和僵尸有个鸠合》之类的电视剧。当时凤凰卫视闲居播放香港营业笑剧电影，这是蔡杰发轫了解香港文化的渠谈，也酿成了他发轫对电影形态的领略。荧幕里的香港，构建了一个孩子对城市化的乌托邦的纯碎联想。
带着些向往，但概况也有失意。蔡杰有个住在香港的亲戚，当时每隔两三年记忆一回，每次记忆，险些齐会成为眷属里的大事，亲戚们会提前准备，设席洗尘。这位亲戚，就怕会给他文告在香港的见闻与那里的醉生梦死。
在保捏远不雅的距离时，那些摩天大楼、地铁的灯牌、街谈，齐很崭新。成年后，蔡杰来到广州念书，20岁时，他才第一次委果踏入香港。似乎亦然这时辰，他在委果意旨上完成了对“乌托邦”的祛魅，越来越能平视、不雅察这座电影里的城市。
《东谈主海同游》有许多充满炊火气的画面。广州荔枝树的林子，香港灯火阑珊的菜市集，这齐是蔡杰以南边东谈主视角开赴的创作。南朔方的创作视角有什么不同？在他看来，以南边视角讲香港，这么的叙事也曾是缺失的。以往，内地电影的中心在朔方，哪怕他们去讲香港，亦然讲朔方东谈主跟香港之间的干系，艰苦站在南边、广东视角的叙述主体，去文告粤港干系的亲密。
他认为，朔方也许离主流文化康健更近少许，而南边其实是一个不错造梦的场合。朔方齐土文化更浓厚，而南边有更多的水元素。南边固然比较酷热，但它的热会让东谈主产生一种失序、厉害的情欲联想。朔方电影似乎条目更强的念念辨性，而南边通常会以一些眇小的日常元素、生计步地算作切进口。在这么的区别下，南朔方的创做念路和角度透澈不同。
从朔方的视角来看，也许香港的形象是一个记号性的旅游城市。而在南边，广州和香港领有相通的文化源泉，有着相似的言语体系，相近的距离。比拟朔方，南边内地与香港有着更多的社会干系、亲密干系、眷属干系的维系，东谈主们的生计步地亦然相近的。拍摄《东谈主海同游》，算是他一种“我为我辈唱”的心理。
东谈主的亲密干系，有许多切面
色五月色人阁蔡杰心爱不雅察东谈主的生计，这种习尚似乎被他持续到了电影里。
他说，《东谈主海同游》其实是站在实验的粤港两地的社会步地和东谈主群的不雅察上，进一步创作的作品。在前期的郊野调研中，他们会不休地去战争、不雅察果栏的雇主，比如他们长什么样，有什么行径特征，然后再去写、接头脚本。他发现下昼两点、傍晚五点、深宵八点的果栏，来宾组成是透澈不同的。
蔡杰是个“I东谈主”，心爱独处。在广州读大学的四年，要是没事要做，他齐会跑去船埠，望望珠江，发发愣。拍电影前，他依然完成了几部记载短片。关于他来说，“记载片是一种干预别东谈主生计的步地”，亦然一种借口，让他能躲在镜头背后，去康健一个东谈主，深切地了解一个东谈主。
2013年，蔡杰在爱沙尼亚完成了一部记载片《豆蔻年华》，拍摄的主东谈主公是一位70岁的老奶奶。她的丈夫生前是当地知名的导演，短暂间过世了。老奶奶东谈主生终末的挑战，便是凭借一己之力拍摄丈夫生前的故事。老奶奶拍故事，蔡杰则随着老奶奶到处跑，当她的记录者。固然拍摄周期很短，唯有一周，但他们也因此变成了“老小配”。自后，老奶奶还会与他共享老年生计，蔡杰也会共享我方的东谈主生变化。蔡杰说：“我以为记载片最专诚念念的场合，便是会让你跟你的拍摄对象发生很深的联贯”。
东谈主的社会干系、亲密干系，这些是蔡杰热衷洽商的话题，而不雅察的变装似乎一直持续到他的电影创作里。早在2014年，他导演的剧情短片《归省》中，就邀请了林冬萍饰演女主角。戏里，她饰演一个远嫁东京、婚后首次归国的南边女孩。父亲对她的不告而婚心中芥蒂，她与过往好友的神志也渐渐疏离。老家与别国的距离，拉扯出了一位女性看似光鲜亮丽的另一些心酸。
《东谈主海同游》里的婉婷，在父亲的眷属图谱里处于边际的、不被认同的位置，而她在独身夫的家里，有着难堪的相似。一家东谈主摘荔枝，她似乎更多是担当“赔笑”的变装，就怕辰，还会被淡忘在对方的家庭鸠合除外。“寻父”，是她在父亲的缺席、和蔼的缺席后，重新寻找自我价值与位置的旅程。
来到香港后，婉婷重遇了老一又友——鱼生。鱼生是她幼年时的游伴，自后在香港读东谈主类学博士。大雨倾盆的台风夜，他们在老旧的唐楼里收听音乐，鱼生给婉婷播放了他在热带雨林调研原始民族（Senoi）时的摄像。
模糊间，他们仿佛沿途步入了那片热带雨林。婉婷与鱼生在其中亲昵地拥抱，纰漏心境似乎开动流动与推广，这让他们的心扉干系看起来扑朔迷离。蔡杰认为，亲密干系有许多种，婉婷憧憬的，其实是在鱼生身上，找到了我方生机东谈主生的投射。
他们代表了两种不同的东谈主生形态，是一种“相持的干系”。婉婷在青少年时期，通过地下音乐的介质，看到了一种更有解放意志的东谈主生可能性。她一直很向往，但是她莫得契机去过这么的生计。而鱼生去当东谈主类学博士，去热带雨林里寻找我方的生机。当婉婷看到他的生计，她认为我方失意的东西被这个男孩领有了。
两个东谈主彼此齐有失意的东西。鱼生一直在写东谈主类学日志，他的郊野造访是繁忙的，生计景况比较伶仃，他没法获取婉婷所领有的惬意、舒畅，以致是亲密干系。他零落平凡的舒畅，但是他领有某一种生机主张的激发。
蔡杰说，这部电影既是女主角在寻找自我认同的经由，也寄予了他也曾想去洽商的话题——若何靠近我方的失意。30岁和20岁是不一样的，“在30岁这个节骨眼，你需要明晰地知谈我方缺失的那部分是什么，哪怕莫得办法克服它，你也要去靠近它。”
东谈主要若何交融上一代东谈主的心扉处境，若何交融父母辈的干系和漏洞，如安在失意中找到我方的东谈主生心态，这齐是电影想要诉说的一部分。
女性故事里的南边气质
在蔡杰心中，态状南边气质，就像是态状一位女性。她名义上看是不动声色的、相对被迫的东谈主物，莫得线路太多的心境。但她内心是有气魄的，想做就做。婉婷固然看起来内敛，但她独自赶赴香港寻父，却是一个异常需要勇气的行径。
蔡杰说，采用以一位女性的视角去阐释故事，这更像是一种“不自发地采用”。在他的成永劫期，围绕在他身边的女性父老，其实早已在他心里立起了一面得以参照的镜子。
蔡杰是潮汕家庭里很典型的“小犬子”，上有一个熟络情面往复的姐姐，还有一个颖异的母亲。靠近许多攻击事情时，女性的主导性老是更强，“她们给我的颤动、对我的影响是比男性还要大的，我很想去态状我身边这些东谈主的故事。”
关于蔡杰来说，男导演拍女性，更是一个不休更新康健的经由。比如，侯孝贤早期对女性的领略是源于家庭，有一些罢休自我、奢睿淑德的姆妈或姐姐形象；但在后期的作品中，他拍的女性变装缓缓变得愈加自强门庭。
《东谈主海同游》里的“婉婷”和母亲的形象，也在他与女编剧王寅的相通、碰撞中，不休丰润与拓宽了维度。看起来千里默的婉婷，其实芳华期闲居和姆妈吵架。成年后，她和姆妈的干系看起来相对和平，然则两东谈主的内心之间似乎依然有模糊的沟壑。
她俩似远似近。姆妈在游戏《模拟东谈主生》创建了一个与女儿的名字一样的东谈主物。游戏里的庸东谈主领有着亲密的母女干系，暗射了母亲心里想与女儿走得更近的渴慕。电影莫得太过于明确地瓦解母女的心理，但她们展现出来的拉扯，又赫然是复杂而迷漫的。
固然《东谈主海同游》是一部女性故事，但蔡杰不肯意强调“传统娜拉出走”的写法。为了股东婉婷去香港寻找父亲，一定要塑造一个刻板、倒霉的男主角吗？他的谜底是含糊的。他想拍他所不雅察到的、更实验的亲密干系，而这种干系，以致可能会引起男女不雅众透澈不同的主见。
戏里有一幕是这么的：婉婷和独身夫躺在新房的床上，她忽然难受地想起了以前，不知谈为什么爸爸小时辰对她那么好，却说走就走。男友短暂醒来，在问她若何了，安危、拥抱她后，便又躺了且归。
蔡杰说，有部分女不雅众看完这个片断，她们会说男一又友让她们对亲密干系有点枯燥，压根没法对男东谈主有期待了。但部分男不雅众看完之后，反而会以为这个男一又友太好了，“我可能齐做不到他这么子”。每个东谈主齐会在电影里代入我方的处境，男导演拍女性故事所带来的互异空间和酷爱酷爱不雅感，概况亦然其中的乐趣所在吧。
聊到终末，我问蔡杰何为“东谈主海同游”？他说这个名字的灵感来自于黄霑和林燕妮的一册专栏书册书《东谈主海同游》，他以为这代表了某种“半东谈主半事”的不雅念。
亲密干系不是永恒的，每个东谈主齐要在东谈主海中游历一程。有些东谈主可能半途就走散了，就像婉婷的生计里，她战争姆妈、爸爸、哥哥、男友、鱼生，固然他们齐仅仅一段段地出当今她的人命里，但正因为有这些“干系”的存在，不雅众才调看到一个东谈主生计的全貌。
校对：碰见；运营：嘻嘻；排版：冼晓玲
