在大剧频出的岁末岁首日韩电影，电视剧《敌手》能以黑马之姿杀出重围，源自其对谍战剧这一类型的创新性尝试。
在我国，谍战剧向来有阛阓，因为此种类型多以强情节为主，悬疑浮躁。而故事的年代配景大多配置在抗日战斗、自若战斗及新中国建设后——聚焦抗日战斗、自若战斗时期的被称为“谍战”，经典之作有《潜伏》《暗算》《峭壁》《风筝》等；聚焦新中国建设后的被称为“反特”，代表作有《无悔追踪》《誓词无声》《面具》等。这些电视剧反应的是不同历史阶段的藏匿阵线斗争，但因为年代距现实较远，念念要在浮躁刺激之余已毕与不雅众的共情十分不易。因此，年代谍战剧都会效能突显主东谈主公的家国情感和创新信仰，以此来感动不雅众。近几年，合营国表里步地的变化，现代国安题材越来越多地出当今不雅众的视野里，如古力娜扎、陈伟霆主演的《风暴舞》和杨幂、张彬彬主演的《狂风眼》等，天然在时空上拉近了与不雅众的距离，可是依然莫得阻碍题材与不雅众之间的壁垒，总有种隔岸不雅火事不关己之感。
谍战剧的创作，最难的即是如何把合手好远和近。《敌手》莫得效带有悬浮感的007式炫技和精巧莫测的间谍任务示东谈主，而是以的确时间配景和生计逻辑下的猫鼠游戏拉近不雅众与题材之间远离海角的距离，让不雅众在不雅剧的同期唏嘘内省，进而产生近在现时的危机感。在这如故由中，叙事视角的回荡是其最为出彩之处，不外也恰是因为叙事视角的回荡，让正反两边产生了失衡的嗅觉，成为该剧的一大缺憾。
叙事视角的回荡拉近了题材与不雅众的距离
好多东谈主看《敌手》，最凸起的感受是生计质感。的确，比较传统谍战剧，《敌手》照实呈现了更多的生计场景和神志细节，但这并不算《敌手》的特有之处，2020年的《袒护而伟大》对老上海的社会世相、贩子街弄、焰火琐碎的发扬已经开启了生计流谍战剧的尝试。
《敌手》的创新在于叙事视角的回荡，以及因这一溜变所呈现出的新鲜面孔和现骨子地。编剧王小枪莫得按照旧例套路从国安东谈主员的视角开赴去讲故事，而是独出机杼地从潜伏大陆的对方间谍东谈主员的视角切入，将他们的确平凡的日常与浮躁刺激的间谍行径交汇在一齐，向咱们展现了中年间谍元气心灵零落、魂飞魄散的生计。
潜伏多年的间谍李唐和丁好意思兮有着再正常不外的公开身份：出租车司机和中学淳厚。动作间谍，他们为了达到目标频频不择时间，除了伪装、追踪、窃听等旧例手法，还渊博以色诱、刑讯、暗杀等时间实行任务。而莫得任务的时刻，他们跟系数中年佳耦一样，为屋子、孩子和票子发愁，为家长里短拌嘴。他们曾经有着理念念和青睐，有常东谈主一样的恬逸哀愁、善恶方法和价值判断。要是莫得走上这条不归路，他们可能就像系数的中年佳偶一样过着平凡粗浅的生计。
叙事视角调养带来的平正是不言而喻的。不雅众以多维度的视角不雅看李唐、丁好意思兮这对间谍佳耦的生计，他们是“坏东谈主”，但亦然跃然纸上的水灵个体，他们有懊悔喧阗、有东谈主性中的多面性和复杂性。比如丁好意思兮每次色诱之后刷牙、李唐几次去看牙却舍不得费钱等等。李唐人性中的善让他恒久处于纠结之中，也让他对间谍身份充满了厌恶和厌倦却无法抽身。为了根除国安的怀疑，他与丁好意思兮假装去民政局仳离，却在民政局门口吵出了各自心底压抑已久的震怒。他们弄假成果真心理里，除了战友情更多的是佳偶情。以致对相互的依赖比普通佳偶更多，二东谈主相互撑持又相互救赎。的确的东谈主物处境和神志逆境让不雅众投降这么的东谈主果真存在于咱们的身边。
这些与普通东谈主未达一间的生计琐事拉近了不雅众与题材之间的距离，让不雅众与剧中东谈主物已毕共情，并为他们的幸运感概。同期，也拉近了不雅众与“国安”的距离，为不雅众提供了危境示范，让不雅众在咋舌圭臬之大的同期概念了间谍的伪装性，增长了一分国度安全坚硬的警悟；生计其实并非水静无波，咱们之是以对危境视若无睹，是因为有国安东谈主员与之同在。
小77文学欣赏叙事视角的回荡带来正面东谈主物塑造的挑战
以反面变装动作主角是编剧的创新性尝试，同期亦然冒险的写法。冒险在于以邪派为主角很容易让不雅众与之产生共情，最终酿成裂缝的价值判断。就像多年前的《投降》，孙红雷饰演的黑社会老大就曾让不少不雅众的价值不雅产生了零落。
《敌手》对此的贬责尽头严慎，在用生计质感塑抗击面东谈主物的同期，时常插入二东谈主不择时间实行任务的情节，让不雅众对二东谈主产生质疑和嫉恨，最终引发起不雅众我方的价值判断，与作品达成价值不雅上的共鸣。同期，尽管是从反面东谈主物的视角张开叙事，但创作家并莫得一直将视野放在反面东谈主物身上，而是跟着剧情的张开不停扩大发扬主体，从对间谍佳偶的珍重，扩大到对正反两边群体的关心，并将国安东谈主员与间谍集团之间的较量融汇在两边的生计之中。与间谍集团竟日仓皇唯恐露馅，实行任务屡屡失败和联系殷切、经费无着的景色相对应的，是国安群体指示若定、机智周旋和不停成长。
由此，尽管与好意思剧《好意思国谍梦》有着左近的核神思算，但《敌手》却呈现出截然违抗的时间质感和精神风貌，告成地通过正、反面东谈主物的生计，反应出咱们这个时间的生计模式与价值不雅念。决定正邪两方赢输的实践上是信念和信仰的对决，咱们不错看出李唐佳耦的潜伏王人备是被迫的，他们愈加关心如何收成、如何注意孩子早恋、如何用医保看病、怎么才能获胜地生出二胎。他们不是为国度和信仰而战，营救下来仅仅为了拿到“上面”许愿的那笔经费和退休金；此外如幺鸡、毋总、林彧等东谈主也都有着各自的私欲。反不雅国安东谈主员，天然莫得一个东谈主把信仰挂在嘴上，但他们对职责对生计的气派已经从侧面反应出他们对行状的营救、对党和国度的诚意。
不外，以反面变装动作主角依然给创作带来了难点，即正面东谈主物塑造被减弱的问题。编剧相同赋予了国安东谈主员子民视角和庸俗神志，颜丙燕饰演的专案组组长段迎九就像《东区梦魇》里凯特·温丝莱特饰演的女刑警，生计中随放纵便，因为职责过于参加，把日子过得尴尬不胜，丈夫要仳离、老母亲被拐骗、女儿被小混混轻侮、我方的糖尿病日益严重。但她在职责中却心细如发，能通过外卖民俗寻找到间谍的藏匿点，通过女儿伤口的包扎模式发现丁好意思兮的不同寻常，并最终寻根拔树挖出了障翳极深的间谍组织。创作家但愿由此抒发这么的理念：国安东谈主员亦然普通东谈主，也需要平定的生计，但总要有东谈主为之死字小我，他们举重若轻的摈弃与付出，才换来咱们当今安宁平安的生计。可是比起李唐和丁好意思兮这对间谍佳偶带给东谈主的新鲜感和冲击力，段迎九这么的变装在同类剧的序列里并不有数，因此也就显得中规中矩，以致给东谈主以碎裂之感。
（作家王乙涵 为中国艺术商榷院电影电视艺术商榷所副商榷员）日韩电影
