古装电视剧《长相念念》大结局了立花里子种子，其原文章者桐华其实也杰出的“模板化”。其实细看会发现，她统统的作品，皆是这种交汇的、纠葛的景象。
但是一朝长大了，有熟谙的念念维样式之后，你就会越来越不解白，女主到底在干什么？你就会越来越认为，其实这些纠葛，莫得“本色性”意旨。越来越认为桐华统统的作品里，女性自己的成长内核，短长常薄弱的。在她的作品里其实莫得实在的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建热诚干系来竣事的。
比淌若曦云歌小夭，皆是如斯。《步步惊心》里的若曦，凭我方的推测去鼓励和改换了统统这个词九子夺嫡的原有结构，临了把我方熬得油尽灯枯。小夭亦然，说什么原生家庭是她一世的暗影，她在大荒流离三百年，吃了杰出杰出多的苦。但推行上，长相念念的故事是从她碰见涂山璟，她和玱玹再见才运转。
不管是原著照旧剧，其实皆莫得，把实在的要点放在她的自我成长上。其实她一直皆纠葛在唠叨的热诚干系里。况且不仅仅她。桐华笔下的每一个女主皆这样。这种构架其实就杰出容易让受众的重点放在“女主到底更可爱谁”，而忽略了她实在的自我成长和抒发。或者更确切点说，她根底就莫得爽快的自我成长和抒发，因为姆妈没教过她。
姆妈给她设定的所谓成长即是裹带在唠叨热诚干系里的。
而玱玹和小夭的干系在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会酿成这种割裂呢？即是因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛，但是从推行层面上来说，桐华又想反其说念而行，让不是男主的涂山璟来作念女主的官配。
是以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里立花里子种子，她的自我成长，也被隐敝和消释。真烂呐！除了谈情，我也曾看不到别的了。况且这个情照旧很褊狭的，连友情皆莫得，亲情亦然寥寥。即是爱情良友。
情是一个很大的框架和畛域。有对这个寰球的情，对亲东说念主友东说念主的情，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，毫不该影响她的自我成长。而当今女性的成长，是给所谓的爱情当叩门砖。
从前一直认为，琼瑶在词作方面的造诣，要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到当今的“‘商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知说念商女的无奈呢！谁知说念商女的背后是不是有一群众子要养？”
反不雅桐华，桐华的认证，是“言情演义作者”，果然言情了，但此处的情，莫得任何其他的因素，“情”被狭义的定性为：男女之间的情谊干系。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男东说念主来得到一切。
其实，我看到杨紫扮演的子民玟小六的工夫还挺喜跃的，因为“他”是“猛火下的野草”，“他”从灾荒里逃出来，“他”在净水镇的医馆，庸碌而欢叫地滋长。省略又坚定。慷慨而优柔，领有春风吹又生的，自我重建的勇气。
但是自后，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短时老实，她就抹掉了身上经久千里淀，那种专属于小六的特色。
哥也我其实，挺想欠亨的。在皓翎王姬高辛玖瑶的身上，找不到任何少许玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“还原真容的法术”里。
自后我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要运转“言情”了。她要运转“最传统也最擅长”的铺设了。
好意思貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六当然就失去了存在的意旨。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”不错走了。
致使玱玹，亦然这样认为的。他选拔的妙技亦然“遣妾孤独安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要匡助的工夫，变成了他最简单的棋子。
有权略吗？莫得，玱玹靠妹妹的干系网去赢得营救；有成长吗？莫得，小夭靠在男东说念主们中息争来得到一切。
但愿统统女孩子们皆昭着，骄矜和自我成长永远是最热切的立花里子种子，你想要得到的寰球，只靠谈情，是永远皆不行能得到的。
